繩的交響曲

The string series, rope bottom French Libertine, rope by Hedwig, photo by Jenis
◎原作: Hedwig 翻譯: 小林繩霧

我又和 French Libertine 玩繩縛,但這次的場合和平常不同。Jenis 好心地願意為我們拍照。更好的是 Esinem, 把他超棒的攝影棚借我們用。我想做些地板動作,和不離地的部分吊縛,因為我不想太專注在技術層面上,想再次就那麼順著繩子動。而且,老實說,能和喜歡的人們共度情人節、一起做很棒的事,實在是太好了。

在到那兒的公車上,我有了想創造一些視覺畫面,同時又表現得相當親密的想法。在 Esinem 的攝影棚的榻榻米等等擺設中進行繩縛實在是很有感覺。如果你沒聽過繩子和榻榻米的聲音,我只能試著描述看看。

對我來說,繩子永遠不只是一條線而已。它有那麼多獨特的性質,而當你找到了完美的繩,和某人一起綁,沒有比探索它的每一個元素更美好的。你知道把一束繩子拆開的聲音嗎?當繩順過你的手,聽來如何?繩被拉緊時的輾軋聲,是它回應自身的張力的聲響。繩和身體在榻榻米或木頭地板上,就像一個合唱團。跪在榻榻米上,像是指揮家輕敲著譜台,宣示著演奏即將開始。指揮家、她的身體、和樂團的身體;繩模、和周遭的環境氛圍。然後序曲開始,逐漸帶起氣氛,弦樂開始演奏,bass 建立一個基調,送出主旋律的第一個小節;那聲音不只延續著序曲,更決定整首歌將怎麼感動你。
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Re: 關於繩縛的台上台下、關於心性、關於愛

De Zuvia (小D)

我的經驗裡面,確實作為model的人(尤其是互相合作久到很了解彼此的model)會感覺到你很精緻的一些心理的狀態。不安、焦躁等都可以透過身體在無聲的過程中被感覺到。當然,當下的情緒也會影響實際做出來的成果,就這點而言其實繩縛和學樂器感覺有點像。但其中有一個絕對性的不同是,學樂器的時候你面對的是一個物,但在繩縛中面對的是人,所以他會回饋你的情緒,但相對的你也會把自己的情緒投射在對方的身上(所以很挫折的時候會對model生氣也是真的….)。

對我而這是很奇妙的感覺,你在別人身上做一件事情(繩縛),但其實你真正從這件事情中看到的卻是你自己的樣貌。練習的過程或許真的是一個不斷對話和反省的過程吧,而欲望在我的經驗裡只有在表演的過程中那最行雲流水的一刻才會從各種幻惑的感官體驗中短暫的綻出。

至於表演本身以及忍痛這件事情,或許是因為我真在繩縛和表演的技術上還缺乏太多太多(但其實小林真的教了我很多很多東西,小四也是,只是我真的不是個好學生XD),所以在我慢慢的可以稍微去分辨表演中的美感來源是model本身的肢體、繩師的技巧、還是整個演出的節奏氛圍的時候,我會希望能做出一個均衡的表演,意思是繩師的技術、MODEL的努力/苦撐、以及其他的演出元素能有比較平均的調和以及整體感。之前藝穗節時我的工作除了練習繩縛之外,其實有很多時間是花在去經營一個能讓model的特質、我的特質、以及繩縛的特質都有一個位置的表演(無論是視覺的各種元素或著是氛圍上皆是)。雖然後來看起來這個意圖只有在很粗糙的階段上有著些許的成果,表演本身也很不怎麼樣,而且在繩縛的過程中也還是很容易呈現一種很切離的氛圍的質感,但我應該也會朝著這個方向繼續努力下去。

關於繩縛的台上台下、關於心性、關於愛

◎小林繩霧

「台上的表演,和台下私密的性,有什麼不同呢?繩師和繩模在台上表演時,也感受得到愉悅嗎?」一次表演過後,有人這麼問。

我不記得回答了什麼,多半是些言不及義的通論吧。

因為,當時我還不懂。

* * *

約從03年冬天開始,我與神風學繩縛。一堂課上,神風要所有人談談想學繩縛的理由。有人說他如何被繩縛之美感動。「但是,那種美只是刻意營造出來的呀。」神風說。另一人說,他的夢想是把女方吊起來之後和她做愛。「別胡思亂想了,這種事我也沒作過幾次呢!」神風回答。大家都笑了。

幾年過去,繩縛從東方流行到西方。網路上可看到的繩縛攝影作品越來越多。看著看著,漸漸我明白了神風的意思:「這種美只是營造出來的。」若僅看繩子,除了少數有新意的藝術家,大部分人綁的東西其實差不多。看來「美」的照片,和家居生活調教照的差別在哪呢?說穿了,三分之一靠攝影師:看燈光、看構圖、看是否能抓到那最有戲的瞬間,攝影師確實是創造奇蹟的行業;三分之一靠繩模:身材好、身體柔軟、會擺姿勢,拍起來自然又快又順利;「繩師」這角色所能掌握的,也只有那剩下的三分之一而已。

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